La Odisea | ¿Cuáles son las diferencias de ver la película en sala IMAX a un cine convencional?
La creación de esta película y la curiosidad por verla generó la duda por las diferencias de calidad, imagen y sonido. ¿Cuáles son?
La llegada a las salas de cine de la película La Odisea, la superproducción dirigida por Christopher Nolan, expone las diferencias de ingeniería entre una sala IMAX y un cine convencional en Colombia y el mundo.
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La disparidad principal inicia en el formato de la pantalla y la proporción de la imagen. Los teatros tradicionales del país proyectan en una relación apaisada de 2.39:1, un formato que recorta los bordes superior e inferior de la toma. En contraste, las salas IMAX utilizan pantallas verticales con una relación de 1.43:1, una estructura que cubre la pared de techo a piso y entrega al espectador hasta un 40 % más de información visual en las escenas grabadas con equipos especializados.
La calidad IMAX
La arquitectura interna de los recintos marca el segundo punto de quiebre. Mientras un cine común ubica su pantalla recta en el fondo del salón y distribuye altavoces estándar en los costados, la sala IMAX instala una pantalla gigante ligeramente curvada que avanza hacia las sillas para abarcar la vista periférica del público.
El apartado sonoro opera con un sistema de calibración por láser y altavoces alineados geométricamente. Esta configuración técnica permite reproducir graves profundos y agudos nítidos sin distorsionar el volumen, manteniendo la fidelidad del sonido original en cada rincón del auditorio.
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El acceso a la versión más pura de esta tecnología responde a limitaciones del mercado internacional. Para filmar La Odisea, la distribuidora Universal Pictures invirtió 250 millones de dólares, un presupuesto que permitió a Nolan rodar en cinta química de 70 milímetros con 15 perforaciones horizontales por fotograma.
“Cualquiera que haya rodado siquiera una pequeña prueba en IMAX comprende al instante el poder que tiene. Es una cámara que no miente; tiene una profundidad y una resolución impresionantes”, dijo Hoyte van Hoytema, director de fotografía de La Odisea.
No obstante, proyectar ese material original en celuloide es una posibilidad casi extinta: solo existen cerca de 40 salas en el mundo equipadas con los proyectores análogos necesarios para correr esos carretes, ubicadas de forma exclusiva en Estados Unidos, Canadá, Reino Unido y algunos puntos de Europa. En Colombia, la experiencia se adapta mediante proyectores de doble láser digital que simulan la intensidad de color y el contraste de la cinta.
Nolan, la clave IMAX
Nolan abordó a las directivas de IMAX bajo total reserva sobre el tema de su proyecto, planteándoles un pacto estratégico: si lograban insonorizar la nueva generación de cámaras para permitir la grabación de diálogos en escena, él se comprometía a filmar la película entera utilizando exclusivamente su formato.
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“Sé que están fabricando nuevas cámaras. Si encuentran la forma de encapsularlas para que puedan grabar diálogos con ellas, nos comprometemos a rodar toda la nueva película con cámaras IMAX", dijo.
La ejecución de esta película requirió además resolver un obstáculo mecánico que arrastraba el formato desde sus orígenes. Los motores de las cámaras de 70 milímetros emitían un ruido estrepitoso durante el arrastre de la cinta, impidiendo grabar el audio de los diálogos en escenas cercanas porque el sonido del equipo tapaba las voces de los actores. Para solucionar el fallo, la empresa diseñó una caja insonorizada llamada "La Keighley", bautizada en honor a David Keighley, exdirector de calidad de la firma, y su esposa Patricia. El invento aisló el sonido del motor y permitió capturar conversaciones en primer plano a la par que se filmaba en locaciones abiertas de Marruecos, Grecia, Italia, Islandia y Escocia.
